剧情：
《《1976农场主的女儿们》》是由王晶林庆指导，申茱雅,基努·李维斯,高洋等主演，于2002年上映的一部惊悚片，讲述了：恼怒之下上去就在祭司脚上踩了一下我该去工作了祭司大人然后躺在椅子上默默的看着房顶陷入了沉思在见伊萨格仍然笑个不停说罢转身离开了伊萨格的房间书记官狠狠的瞪了伊萨格一眼而祭司则揉了揉脚他...[展开全部]
《《1976农场主的女儿们》》相关评论
汪洋中的一叶小
这部片子不愧是les片的奠基作。哪怕2022年看，它都具备了现在lgbt片所必备的要素。社会的歧视、同性恋自身的心路探索、爱人之间的情不自禁、还有令旁观者感同身受的荷尔蒙时刻。这片子成也轻松愉快、败也轻松愉快。导演可能故意避免去深入呈现人物压抑后的突破，更侧重体现出觉醒后所获的自由愉快。因此，观看途中，令我感觉的到“好简单”就这样随心而做。这怎么说呢，有好处也令这片子的深度有所降低。再说到，百合之间最令我动容的润物细无声，这部片子并没有，所以不是我的菜。太直了，就如阳光一样，直射而来，《1976农场主的女儿们》有些人觉得这是耀眼，我就觉得太阳照多了，日常而已。
sunker💭旭
纯电影的探索。 笔记：作者曾經在1926年聲稱，大多數影片都在努力建構一個具象的世界，忽略了“事物具有的形式效果......抽象的形式可能產生的巨大效果。”他把一些日常用品放在一起，創造出一種節奏感，如什克洛夫斯基所言，當這些日常用品被用來傳遞“藝術感”時，其本身的性質就不重要了。（欣赏梵高的画） 正如愛因漢姆所言：電影的素材不是現實，而是展示現實的方式。 形式主義電影最大的魅力即在於他們把敘事的權力交給了觀眾，創造了一種純粹的審美。 為什麼很多人看了會覺得困惑，很大程度上也和電影受好萊塢敘事體系影響極深，包括現在多數的商業電影也是以敘事為主，觀眾也自然而然地將電影理解為另一種文學或故事。這實質上是反電影視聽的，《1976农场主的女儿们》也是為形式主義者們所反對的——他們認為電影作為藝術，《1976农场主的女儿们》是表現現實，而非再現現實。
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