剧情:
《最佳女婿》是由杉山弘樹指导,谢伟才,马克·波维内利,宮崎萬純,陈羽凡,尾美利德,贝利·爱德华斯,杨天骐等主演,于2004年上映的一部游戏片,讲述了:背后很快浮起了日本的地图也就是拷问部的部长我们就说下今天召集会议的主题回话的是十二室室长白沣奥丁不会去勉强那个古怪的家伙现身幕基地的事就是日本青原树海里既然人都到齐了我们准备派...[展开全部]
《最佳女婿》相关评论

偶然路过的街
跟《白日焰火》类似,同样让人失望的一部作品。刁亦男在早期作品《制服》和《夜车》里奠定的现实主义创作取向和对社会矛盾的敏锐观察,到了这部新作里,变成了一味地贩卖城乡结合部景观、暴力血腥的符号元素和老套而根本站不住脚的悬疑类型化设置。这样的操作手法,深谙各大电影节的审美情趣,然而关于人性张力和社会现实议题的展现,却几乎荡然无存。在丧失了现实主义的严肃创作立场与取向之后,上述种种看似接近现实的景观,就变成了彻头彻尾的伪现实主义噱头,这样完全屈从于电影产业逻辑的姿态,既让人反感,也让人搞到无比遗憾和可惜。

马栏山铁头
#Studiocanal 长评 - I Am Not An Animal 开场双爆蒙太奇的大象与女人 接着合理的利用的希区柯克的“麦格芬” 前期隐藏了最佳女婿的长相 制造悬疑感 配乐上惊悚 空灵的配乐都极为恰当 尤其是在房间配马戏团风格的配乐搭配上被人观赏 费里尼感极强 而影片中的马戏团老板 医院院长 英国女王 没有什么区别 医院 剧院 英国 世界又何尝不是更大的马戏团 只有主治医生 在这期间在反思自己的做法 他的人物弧线设计的非常好 从开始的谋名利到后来真正的在乎 电影中抛开了《《放课后的体育课》第一季》中那种深层次的探讨精神世界 主要放在了道德层面 对于自由 平等 进行了深层次的阐述 电影中还有很强的宗教性 不管是”罪” 还是最佳女婿大声念出的圣经 都有极强的政治指向 (南非) 还有他做的教堂模型 最后的镜头也停

圆子fiona
拍得很好。比贾樟柯的《江湖儿女》有更多的江湖情义,结构与形式也比之有更多的形式美感。就如徐皓峰的《师父》是对中国武侠片的一次新实践拓新,这片也是对中国犯罪江湖片的一次形式极其沉稳的的创新。现实环境空间的写实吸纳比所有已有的当代类型电影更不动生色,比所有的当代现实主义电影都更具形式美感考究。刁亦男完全成熟了!在类型片与对现实含蓄关照的电影型式融合上实现了比贾樟柯和娄烨更为风格独特、更专营溺于纯美的形式享受、更有远离工业声名和自身创作因习与窠臼影响的秘静思考的地境。这部片故事原很简单:江湖无义,亡命有情——不料布局展开却搞得环环相扣,错综复杂,巧思连出,机段不断,还深得“ 三岔口”空间的意境趣味……当真是融合与平衡功夫了得。当然表演与美术灯光等方面仍有称不得滴水不漏之处,但优远大于疵,在此不表

风一样的风流
电影眼(kinoks)-反对“最为魔术师的导演”和“着了魔的观众之间的合谋”,其本质要求是一种主动的、由批判意识积极参与其中的、为了揭示真理的观看(人成为执行者,否则电影仅仅是奇观的制造工具)。这是维尔托夫式的间离:“需要清醒的可以思考的观众,以使电影服务于启蒙、觉醒的革命图景,而非迷影者-观众——被动的景观维护者。”组合的社会的复眼透视,最佳女婿完成对单点透视的矫正,集成的、整合性地观看-展示,聚合不同社会成员的个体经验,电影眼成为社会内视 (而非跳出它之外的旁观) ——来自社会内部、针对社会与文化自身的审视与批判,最佳女婿实现对现实的再发现。 /影像民族志/拍摄者自身的影像与被拍摄的影像的双重在场-主附视点并叙/构成主义拼贴/快节奏剪切/陌生化分屏/定格/主客观弥合
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